Aanmigakkadal

Informasi Terkini

Seni dan Desain

Charlotte Perriand, Melangkah Keluar dari Bayangan Corbusier

Apakah dia, atau dia, mengandung beberapa furnitur modernis terbaik dalam karier penuh? Sebuah pertunjukan di Fondation Vuitton menunjukkan penguasaan desainnya.

PARIS – Saat itu tahun 1927, dan Le Corbusier sudah menyatakan, “Rumah itu mesin untuk hidup.” Tapi seperti Charlie Chaplin di “Modern Times,” dia belum tahu bagaimana hidup dengan mesin dari praktis. , sudut pandang sehari-hari di ruang tamu, misalnya, atau kamar tidur. Ya, mesin itu adalah mesias dari Modernisme baru, tetapi bagaimana Anda duduk di atasnya? Bagaimana Anda tidur dan makan di situ? Bagaimana Anda melengkapi modernitas?

Corbusier kembali ke Paris tahun itu dari pameran bangunan-bangunan Gaya Internasional di Stuttgart, Jerman, di mana rumah-rumah peragaannya dilengkapi dengan kursi-kursi kayu Thonet yang tampak retrograde dibandingkan dengan perabot baja tubular oleh rekan-rekannya dari Jerman. Dia menghubungi perancang mebel muda Paris Charlotte Perriand, yang baru-baru ini dia tolak sebagai pelamar kerja, mengatakan “kami tidak menyulam bantal di sini.” Dia berubah pikiran setelah melihat pameran karyanya di Autumn Salon, di mana dia “Bar in the Attic” yang ramping dan terbuat dari baja-seng-dan-kaca – instalasi furnitur, pelapis logam, dan bilah bawaan – memikat Paris. Dia telah menerjemahkan semangat mesin ke sebuah ruangan.

Sekarang dia membutuhkan Perriand, lulusan sekolah seni dekoratif 24 tahun, untuk menemukan bagaimana orang-orang akan benar-benar menghuni vilanya yang putih dan geometris. Bersama-sama mereka memulai hubungan profesional yang di jamannya dia katakan, dia mengatakan era telah mengajukan pertanyaan dia dirancang / dia dirancang. Apakah dia, atau dia?

“Charlotte Perriand: Inventing a New World,” sebuah pameran dermawan yang tersebar di keempat lantai Fondation Louis Vuitton di sini hingga 24 Februari, berlangsung selama tujuh dekade dalam karier Perriand yang penuh sesak. Acara ini menampilkan rekreasi ulang kamar Perriand yang diteliti dengan cermat, termasuk galeri seni, apartemen, dan kedai teh. Karya seni magisterial oleh Fernand Léger, Georges Braque, Pablo Picasso dan Alexander Calder, seniman yang dikenalnya di kalangan ketat Paris, membangun persahabatan dan kemitraan visual yang ia jalani saat ia mengintegrasikan semua seni dalam kamar yang disusun untuk apa yang ia sebut sebagai “seni hidup” ”

Dua gambar dan sebuah surat di acara itu mulai bertindak sebagai batu Rosetta, mengklarifikasi misteri panjang tentang asosiasi Perriand-Le Corbusier, yang akan menghasilkan beberapa ikon abadi Modernisme, kursi malas mereka, kursi malas, kursi santai dan sofa.

Dalam satu gambar 1927, Corbusier menguraikan postur duduk dan duduk yang khas tanpa mengusulkan desain yang sebenarnya. Menemukan furnitur itu sendiri adalah pekerjaan Perriand. Dalam sketsa 1928, ia mengakomodasi posisi duduk di “chaise longue basculante,” yang terkenal, menggambar kursi malas yang diayun-ayunkan dalam buaian baja.

Selama beberapa dekade, Le Corbusier pada dasarnya “memiliki” kepengarangan dari beberapa kursi tempat mereka berkolaborasi, terutama karena namanya ada di pintu, dia terkenal, dan dia lelaki. Sampai hari ini, pabrikan furnitur Italia Cassina memasarkan empat karyanya sendiri dalam “koleksi Le Corbusier” (sambil memberikan kredit desain individualnya), dan di salah satu galeri koleksi rehung MoMA, sebuah label menetapkan kursi baja tabung yang berputar dirancang sebelum bekerja dengan arsitek untuk Le Corbusier, sepupunya dan kolaborator Pierre Jeanneret, dan Perriand. Le Corbusier masih mengaburkan prestasinya.

Gambar-gambar menunjukkan bahwa Perriand memecahkan masalah yang didefinisikan Le Corbusier. “Le Corbusier menunggu saya dengan tidak sabar untuk menghidupkan perabotan,” tulisnya pada tahun 1991 untuk otobiografinya. Dalam sebuah surat tahun 1932, ia menegaskan bahwa “seluruh tanggung jawab” untuk mewujudkan “peralatan rumah tangga” dari bangunannya adalah miliknya: “Nyonya Perriand memiliki kualitas luar biasa dari daya cipta, inisiatif, dan realisasi dalam domain ini.”

Sebuah rekreasi instalasi menakjubkan mereka, “Apartemen Modern,” di Salon Musim Gugur 1929, membuat penguasaan interiornya sangat jelas. Beberapa kursi mereka, bersama dengan unit-unit penyimpanan modular bertumpuk, mengorbit dengan bebas di ruang Newtonian terbuka yang sekarang kita sebut loteng. Le Corbusier telah lama menganjurkan rencana terbuka yang bebas dari dinding penopang, dan di dalamnya, Perriand menyediakan konstelasi benda-benda yang membuat ruang “bernyanyi,” seperti yang dia suka katakan. Mebel datang dari dinding dan menjadi milik lantai dalam konfigurasi bentuk-bebas yang tidak lagi melekat pada perapian dan aturan simetri borjuis.

Sebuah dapur kecil dengan counter bergerak dan rak geser mencontohkan ide khasnya sendiri tentang perabot dan perlengkapan yang bergerak, berasal dari studio apartemennya sendiri tahun 1927, dengan kursi putar, pintu depan geser, dan meja makan yang dapat diperpanjang.

Setelah satu dekade bersama Le Corbusier, dia melangkah keluar dari bayang-bayangnya menjadi karier yang sukses.

Leave a Reply